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明清两代，文人士大夫写竹、画竹、种竹、刻竹蔚然成风，竹雕的文化含量也迅速攀升。文化画的勃兴，促使了竹雕与书画、雕塑艺术的结合，导致竹雕艺术的空前发展，出现了百花争名的景象。作为竹器艺术家，他们长于书法和印章篆刻，构图绘画无所不能，删繁就简，竹器作品极具文人气息，下面我们来欣赏下王世襄著录——小孤山馆藏竹刻五件。

一、清吴之璠寒山拾得笔筒

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吴之璠制 清早期 寒山拾得图竹笔筒

尺寸直径11.5cm；高15.8cm

估价RMB 1,200,000-1,500,000

成交价RMB 3,910,000

题识题识：

无着天亲与弟兄，拍肩狂笑了无生。相看忽忆枫桥寺，霜月满船钟一声。吴之璠制。

拍品描述：

吴之璠，字鲁珍，号东海道人，活跃于清康熙时期，工画人物花鸟，书法秀媚犹劲，尤以竹刻擅名。早年在故乡刻竹，师法「三朱」，金西厓、王世襄誉为三朱之后嘉定竹刻第一名手。所作「薄地阳文」竹雕最为精绝。吴之璠作品，存世所见可分为深刻高浮雕、薄地阳文两类。此件寒山拾得笔筒即属深刻之例，其镂刻深峻，二仙形象宛如圆雕，兼其人物神貌、衣褶纹理皆表现生动，有透竹而出的立体感，确能表现吴之璠深刻镂雕之高深功力，颇为难得。笔筒另侧剔地浮雕阳文行书诗，诗文赞寒山拾得之无间与洒脱，亦借用张继《枫桥夜泊》之典故，颇得文人风雅。

二、清顾珏放鹤图臂搁（后更名）

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顾宗玉（顾珏）制 清早期 王乔凫舄竹臂搁

尺寸长25.5cm；宽 7.4cm

估价RMB 1,800,000-2,500,000

成交价RMB 3,277,500

拍品描述：

顾珏，字宗玉，清嘉定人，精于刻竹。其作品汲取朱氏之神髓，又能不袭前人窠臼，巧立新风，以巧穷毫发、极尽微丝为经营之法，一器必经二三载始成，可谓开一脉新风的人物。宗玉竹刻在当时就是难求的名品。刻髯翁右臂倚石仰望，右手有履在握。身后峭壁直立，老松悬生，枝干夭矫，如虬龙下探，苍古而滋茂。松外远空，一鹤飘然欲下。臂搁右侧邻边，阴刻 宗玉 二字。刀法初视颇似吴之璠而较精到。款作宗玉，但与其传世之作﹃刻露精深，细入毫发』（金元钰语）不相侔。意古人刻竹，本可简可繁。宗玉既嬗纤细，自不难偶从疏简。不问为顾为吴，其为清初名家之作，自无可疑。

三、清马国珍翠竹络纬刻件

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珂亭（马国珍）制 清中期 翠竹络纬刻件

尺寸长28cm；宽 5.5cm

估价RMB 350,000-450,000

成交价RMB 862,500

拍品描述：

马国珍，字鸣玉，号珂亭，清代嘉定人。善刻竹，与《竹人录》作者金元钰谂识。工镌花鸟、山水。稍变邓用吉法，作折枝花果、禽鸟、青李、卢橘、杨梅之属，盛以椀迭，罗列菜几，清阅英光，倍饶清趣。此刻件构思、雕刻俱妙。器为长短两截竹片，左右接合而成。作竹枝一景，左侧较粗硕者为主干，右侧细枝从竹节中生出，细刻出竹叶层迭丛生之状。竹叶一侧，刻一络纬伏身于叶端，虽为浮雕，但其长须薄翅、足爪攀附的形貌表现地栩栩如生，乃至虫翼上的脉络都能写刻清晰，赏之如可听闻沙沙虫鸣。雕件右截背面，刻款「虫声新透绿窗纱，珂亭。

竹器最新成交价格

四、清尚勋采梅老人留青臂搁（后更名）

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尚勋制 清早期 竹留青雕钟馗探梅臂搁

尺寸长19.6cm；宽 4.8cm

估价RMB 350,000-400,000

成交价RMB 2,185,000

尚勋，清代竹刻名家，善留青技法，目前传世尚勋作品极其少见，市场价值颇高。此臂搁刻画老人带凤帽，御重袍厚靴，防寒装束咸备。抱梅花一枝，高出肩上约三尺。身侧剑鞘露襟外，斫偌大梅枝似不能无利刃。此外青筠削尽，净洁无一物。老人年近古稀，须髯满腮颊，目光炯炯，而容貌淳厚，此留青聚精会神处。衣褶亦流畅有致。款阴刻﹃尚勋』二字。

竹器市场价值

五、清桐阴卉石图贴黄臂搁

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清早期 桐荫卉石图贴黄臂搁

尺寸长23.5cm；宽 5cm

估价RMB 300,000-400,000

成交价RMB 713,000

拍品描述：

在竹器制作中，贴黄是工艺难度颇高的技法之一，故多见于清宫制作的文房器、家具之中。此臂搁之画面构图甚为清雅，自下而上见溪水清浅，水畔奇石旁侧，有万寿菊、萱草丛生，又有梧桐枝干挺拔，亭亭立于其间，如清雅画境。画面不仅构图巧妙，技艺亦精，其草木花石置于前景，细腻如生，有工笔花鸟之意韵。溪流水纹则浅刻于底层竹黄之上，与卉石映衬，更添层迭错落的立体感。梧桐一株，下荫立石，前后分植萱草、万寿菊。两坡之间，浅水涓涓，景物刊刻精到，画境幽雅宜人。无款。臂搁制作工艺，谛观可知大略。造器者、绘图者、刊刻者可能为三人或两人。倘出一人之手则不愧为匠师兼画家矣。

送苏富比、佳士得、保利、嘉德、瀚海、荣宝。